这部其貌不扬的德国电影，凭什么夺得戛纳场刊最高分？
你过得幸福吗？
你有多少种生活？
你有多少张面具？
你还是个人吗？
在2016年第69届戛纳国际电影节上，有这样一部其貌不扬的德国电影，在众星拱绕的主竞赛单元里赢过了西恩·潘、法哈蒂、达内兄弟、多兰、蒙吉等种子选手的作品，获得了戛纳场刊有史以来最高分3.8分（满分4分），成为了当届电影节最大的惊喜。
它就是由德国女导演玛伦·阿德导演的《托尼·厄德曼》。
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▲《托尼·厄德曼》凤凰卫视电影台2月17日 05:40/3月14日 12:25播出
《托尼·厄德曼》讲述了一位爱恶作剧的父亲试图通过假扮一个名叫托尼·厄德曼的虚构人物来修复与女儿的疏远关系，同时帮助女儿重寻生活方向的故事。
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▲《托尼·厄德曼》是导演玛伦·阿德的第三部长片，她曾是一位职业制片人，曾制作过《禁忌》、《一千零一夜》等多部佳作
单看影片名托尼·厄德曼(Toni Erdmann)，也就是父亲随口编出的人物名字，似乎没有任何存在感以及深意。
但其实在德语中，Erde是“地球”的意思，Erdmann则指的是地球人。
单看电影海报里金色与黑色毛发交织的画面，也无法理解导演究竟想表达什么。
直到看完电影观众才会恍然大悟：这是女儿与父亲的和解拥抱，也是女儿决意拥抱生活的重要时刻。
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▲影片中的父女
影片的主角伊涅斯是一个职场女强人，在一家大型咨询公司工作。
她的爸爸温弗雷德则是一个“精灵古怪”的老头，喜欢乔装打扮、戴上滑稽的假牙逗人玩，但伊涅斯对这种幽默不以为意。
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▲德国女演员桑德拉·惠勒饰演伊涅斯一角，曾因《苍天在上》获得德国电影奖最佳女演员提名
不过，伊涅斯的成功也意味着繁忙，女儿在工作之余几乎抽不出时间看望父亲，难得父女团聚的时光也电话不停。
父亲甚至开玩笑说：你太少回家，我都要雇一个人假扮你做我的女儿了。
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短暂的团聚后，女儿重返职场，空荡荡的家中只有一条老狗与父亲作伴。可造化弄人，老人发现陪伴多年的爱犬在树下死去，顿觉更加孤独。
于是他没有通知女儿，就飞到女儿工作的地方。
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接着，父亲入住女儿家，跟着她上班、开会、见客户，把女儿井然有序的工作生活搅得一团糟，女儿不得不逼父亲回老家。
但父亲看女儿每天早起晚归准备工作方案、被老板呛、忙得焦头烂额连享受生活的时间都没有，于是他问：你现在幸福吗？
面对这个无法回答的问题，女儿反问父亲活着的意义是什么？在她看来，父亲只是因为陪伴自己多年的老狗死去过于寂寞于是跑来自己这里寻求慰藉。
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父女的问题都没有答案，女儿还是照常去工作，与父亲在生活小事上争吵摩擦，到了约定的期限送父亲离开，这就是父女二人朝夕相处后的结果，什么都没有改变，什么也没有解决。
只不过，当女儿在阳台目送父亲去机场的出租车远去后，她默默地抽泣起来。
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这也是影片打动很多观众的情节之一，生活中，很多人明明心里都怀着对父母深刻的爱，却会在同一时刻肆无忌惮地把卑劣的一面展露给父母，大概是确信父母不会离开自己。
而当父母真的不在身边时，哪怕只是短暂的，也会对自己的行为产生后悔的情绪。
亲情就是这么矛盾又复杂的东西。
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相信在社会中学习、打拼的人多多少少能在电影的女儿中发现自己的影子。
随着成长，你越来越不喜欢和父母深入交流，觉得反正他们不理解自己的生活，于是把所有的喜悦、困惑、苦涩都藏在心里。
伊涅斯就是这样，与父亲相处时觉得他烦，阻碍了自己的生活节奏；但是当父亲离开时，又会有些不舍，觉得自己挺孤单挺需要依靠的，但又做不到将自己托付给父亲。
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不过，托尼·厄德曼的故事才刚刚开始。
正当伊涅斯以为回归正常生活之际，在酒会上和朋友抱怨打乱自己生活的父亲时，一个头戴摇滚假发头套、嘴里戴着假牙的中年人突然搭讪，自然而然地加入了对话。
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中年人自称托尼·厄德曼，他满嘴跑火车，是能言善辩的泡妞高手，没有名片的商业顾问，英文不太流利的德国大使。
闺蜜对这个怪人感到有趣和好奇，但伊涅斯自己心里门儿清，这不就是自己的老爸吗！
原来他根本没有走，还要换一个假身份接近自己的生活。
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这之后，无论伊涅斯在工作还是应酬，假名托尼·厄德曼的父亲都会出现在她身边。
伊涅斯初有抗拒，渐渐地她也觉得，既然老爸你要这样胡闹，那我就陪你胡闹下去。
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但其实，父亲只是想通过这个假身份跟着女儿体验一下她的生活。
他发现女儿是怎样工作至上，永远想着利益最大化，生活与享受都归到其次，甚至抛弃了人情世故。
父亲不理解将自己活成工作机器的女儿，发出“你还是个人吗？”的疑问。
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在一次公司的煤矿收购中，众人都清楚若是生意谈判成功，会有大批工人失去工作岗位，但当父亲跟着女儿在煤矿厂实地考察后，忍不住对贫困的工人动了恻隐之心。
他忍不住和女儿聊了聊，问她能不能请上司不要开除那些工人，但女儿却认为考虑这些的都是慈善家，而工作者考虑的是利益。
父亲鼓励煤矿工人的一句，“要保持幽默感。”也被女儿嘲笑，觉得这对他们来说太残忍了。
回去路上，女儿埋怨着父亲的天真，越说越激动，似乎也想凭借这些话坚定自己一直以来的信念。
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虽然父女之间好像有着无尽的尴尬与隔阂，可女儿在发泄后也放心不下老父亲独自在城市闯荡。
她跟着争吵后心灰意冷的父亲去到他的新朋友聚会，朋友怂恿他们唱歌，于是女儿像是自暴自弃一般临场编词编曲，把这些天的烦闷都发泄了出来。
在父亲弹奏的钢琴伴奏下，伊涅斯不在意他人眼光、不畏尴尬、歇斯底里地放声，或者说，嘶喊着歌唱起来，用仿佛能震坏天花板的高音。
或许连她自己也没有意识到，她就是从尬唱开始迈出了释放自我、拥抱生活的第一步。
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故事的转折也便发生在这之后，女儿在家举办了一场自己的生日派对。原本，伊涅斯还想着利用这场生日聚会与高层打好关系，好好应酬。
可当伊涅斯在准备派对的时候，衣服后面的拉链突然卡住了，上也上不去下也下不来。
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一件事情的爆发往往是因为日积月累的积压与一个不起眼的导火索，在这部电影中，小小的衣服拉链就是伊涅斯爆发的导火索。
面对背后不上不下、上下不通的拉链，伊涅斯突然崩溃了。
她决定——不穿衣服了！
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不仅自己不穿衣服，别人也不能穿衣服，她要把生日派对变成一场全裸派对！只有不穿衣服的人才能参加这个派对。
不想全裸？不想憋着！不想就别来。
结果，最后参加伊涅斯生日派对的只有她的上司和一个小助理。
伊涅斯也因此意识到真正在乎自己的只有这两个人，而其他人都只是流连于虚假的表面关系。
而她曾想奋力追求的工作上的成就，就像是那些听到全裸派对后觉得荒谬一哄而散的人群一样虚幻。
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派对的最后，一个巨大的毛绒怪兽突然来到又离开伊涅斯的家。
像是意识到什么，伊涅斯一路跟着黑色的毛绒怪兽来到公园，她大大地叫了一声“爸爸！”与毛绒怪兽拥抱在一起。
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▲这就是电影的海报画面
毛绒怪兽抱着伊涅斯，在草坪上和她追逐打闹。这一刻，
这个职场女强人褪去了一身干练与独立，变成了一个能够依靠父亲、快乐成长的小女孩。感受、享受生活，它的变数、甚至不堪。
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临走之际，父亲对女儿说，“你之前问过我的那个问题，有关人生那个，所谓活着的价值。问题就在于…生活中的大部分时间往往被日常琐事所占据，干点这个干点那个，而时光则如流水一般。人生亦是如此，我们如何才能把握好生命的每一个瞬间呢？”
“有时我会想起你小时候学着骑自行车的情景，还有…我在公交站找到你的那一天，遗憾的是我们永远都只是后知后觉，却无法察觉。”
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很多人认为，这部电影与《阿黛尔的生活》一样，将“生活”活灵活现又充满戏剧性地展现在你面前。
《托尼·厄德曼》用众多日常细节，以一个个精心设计的情节来推进，看似平平淡淡，但戏剧张力在风平浪静中越来越强。
令人感同身受脚趾扣地的尴尬场景，出人意料的喜剧效果，还有演员生活化的表演，都让这个电影拉近与观众的距离。
随着主人公的懊恼和焦躁，你逐渐分不清自己是在观看还是已经参与进了故事。
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▲桑德拉·惠勒将一个女性在职场的强势和在生活中的尴尬演得淋漓尽致：脚趾受伤还得穿高跟鞋上场，一个人礼服的后拉链拉不上只能用叉子来帮忙……
影片的画面以近景和中景为主，让观众以一种旁观者的视角近距离观察父女二人，也像是暗示着父女之间的距离感。
这种精致、趋于真实的去特征化，和主竞赛单元众多大牌导演刻意营造的风格化背道而驰，也使它大放异彩。
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▲在声音处理上，影片没有任何配乐，没有对话的情节也是采用被刻意加强的环境音，强调着现实世界的嘈杂
若是往更深层看，其实电影讲的不仅是父女，也是两代德国人，一个理想主义者与务实主义者之间的碰撞。
父亲作为二战后出生的德国一代，思想方式简单，有着浓浓的人情味。他们相信纳粹主义不会卷土重来，在教育孩子时注重人文与人性，鼓励自由选择。
用导演的话来说，“这些人靠幽默解决了不少问题。”
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而女儿作为复兴后的德国一代，历史已经远去，人们生活在当下，一个德国主导欧盟政经格局的世界，她们充满自信。再加上时下资本主义盛行，家庭化的生产模式早已淘汰，人与人之间仿佛只有利益联结。
“享受”“幸福”“人生”这些词是虚无缥缈的，“效能”“产出”“业绩”才是实打实的。
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《托尼·厄德曼》在主题上的表达是温吞的，甚至没有对困扰着父女的问题给出一个明确的答案。但每位用心看完影片的观众都会静下来思考，或许，重新审视自己的生活。
我们有多少种生活？我们有多少张面具？我们是否每天浑浑噩噩游走其中，驾轻就熟地切换角色、还自以为是地洋洋自得？
我们是否每天兢兢业业地投身事业？我们是否已经在父母面前戴上厚厚的面具？我们是否忘记了曾经享受生活的自己？
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▲女儿最后在父亲临走之际理解了他的幽默，戴上了父亲的假牙扮丑
每个人都是赤裸地来到这个世界，迎接父母的怀抱，然后用一生时间学习如何回归成为赤子。
通过一次赤裸、赤诚、平等的父女对话，伊涅斯取回缺失许久的天真与幽默感，托尼·厄德曼也重新做回了父亲，跨越了只是简单询问对谈的鸿沟。
互相了解、坦诚相待是跨越隔阂的的唯一途径，哪怕思想观念不同。
当悲喜苦乐山穷水尽，聚散得失柳暗花明，何不妨解放天性，潇洒地高歌一曲，幽默以对？
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文 | Skylar
编辑 | Skylar
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